O poder do corno 2

Mas o que isso tem a ver com o Erasmo? É que, durante o seu belíssimo show no Conexão de Salvador, Otto demonstrou uma comunicabilidade como o rock brasileiro não demonstrava desde o iê-iê-iê. E porque eu digo iê-iê-iê e não, viajando ao contrário na linha do tempo, Legião Urbana, Secos & Molhados, Raul Seixas, os Mutantes? Hm, talvez Cazuza tenha chegado perto. Mas esses todos eram seres à parte, à margem, especiais na sua “juventude sensível e ética” proto-metrossexual (Russo), androginia chocante (Ney e seus parceiros), messianismo meio sacana (Raul), criatividade esfuziante e anárquica (Mutantes), no seu dedo gay e desabusado apontado à cara da sociedade (Cazuza).

Nenhum “homem comum”, desses heterossexuais, um pouco perdidos diante de uma fêmea mais explosiva, íntegros na medida do possível, meio paralizados entre a autodefesa e a sinceridade, sentimentais sofredores quando a casa cai, se apresentava há décadas, até Otto lançar seu Certa Manhã Acordei de Sonhos Estranhos.

Não sei se o próprio Otto se dá conta claramente disso, pois no show pinçou músicas de todos os discos, sem ênfase notável no último. Mas o que a platéia queria ouvir mesmo era “Crua”, “Seis Minutos”, “Saudade”, “Filha”, as “Lágrimas Negras” de Mautner. Em duas palavras: música de corno. No fundo, o que faz o sucesso do sertanejo, do pagode, do blues, do soul, do próprio rock “clássico”… de quase toda a música da história da humanidade.

No primeiro parágrafo pulei de propósito os baianos tropicalistas. Porque eles cercavam o homem comum, apesar de não sê-lo. Perseguiam, na sua prospecção quase antropológica da música popular, esse arquétipo do homem sofrido, em Vicente Celestino, em Fernando Lobo, em Noel Rosa, em Roberto Carlos, em Chico Buarque, em Luiz Gonzaga. O que Caetano almodovarianamente veio abraçar em “Sozinho” (Peninha), quando finalmente (depois de três décadas!) suas vendagens vieram se encontrar com sua reputação.

Já Chico Buarque, mesmo vindo da classe errada, sempre foi capaz de tocar nesse nervo – exatamente porque Chico nunca foi roqueiro. E no Brasil roqueiro é essa coisa meio provocadora, alienígena, com uma responsabilidade adicional de conectar o país com o mundo, o pop com o popular. È muito curioso que exatamente Caetano tenha cometido o outro grande disco pop de corno da década: Cê.

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Mas Caetano aqui é o anti-Otto. Para sofrer com classe, ele se cerca de músicos muito mais jovens e de outra extração, indies desdramatizados mesmo – a ousadia formal é a trincheira da sinceridade excessiva, perigosa. Sem falar nas formas verbais anacrônicas, prosódias exóticas, expressões lusitanas incompreensíveis e construções intrigantes (“Tatuou um Ganesh na coxa/ chegou com a boca roxa de botox/ exigindo rocks/ Tu é gênia, gata, etc./ mas cê foi mesmo rata demais/ Você foi concreta e simplesmente rata comigo demais”). Um corno cifrado, cuja energia rancorosa goteja pelas frestas lisas do som e dos versos precisos, bem desenhados, estilizados. Cê é um disco importantíssimo e belo, mas resolveu os problemas de Caetano sem resolver os da música popular.

Otto não, Otto sofre com cordas e sopros derramados, as presenças emotivas de Céu, Julieta Venegas e Lirinha, saxofones e pianos quase cafajestes, samples fantasmagóricos, viradas de bateria passionais, berrando de desespero. “Nasceram flores no canto de um quarto escuro/ Mas eu te juro, meu amor, são flores de um longo inverno/ Isso é pra morrer/ seis minutos/ (…) Momentos únicos, bem junto na cama de um quarto de hotel”. Otto, que antigamente dizia “música eletrônica pra mim é como cueca – uso se for confortável”, agora encontra a música que é orgânica com seu desconforto arquetípico.

E, claro, contando com os timbres da guitarra de Fernando Catatau, a interface mais poderosa e abrangente entre o brega e o experimental (e a produção sempre sagaz de Pupilo). Assim como Caetano precisou dos Mutantes (e agora de sua nova banda) para soar roqueiro, Otto precisa de Catatau para soar brega – sem deixar de ser roqueiro. E isso antigamente tinha um nome: iê-iê-iê. Roberto sim. Mas Roberto é um crooner, um galã, um ator. Erasmo é esse cara, esse “homem comum” presente no DNA do Otto, como o Saddy bem sacou.

As platéias de Otto estão cada vez maiores e mais diversificadas, e reagindo sem escrúpulos artsy, chorando e gritando na cara dura. A tal fusão entre pop e popular. Se Otto sofre, o Brasil ainda vai sofrer com ele. No show Otto tirou a camisa, sentou tristonho à beira do palco, chamou Bnegão para um momento mais bad. Bnegão nos bastidores, mais tarde, comentou: “Só o Otto mesmo é capaz de cantar ‘fodia, fodia, fodia de noite e de dia’ pras mulheres, e elas ali, na primeira fila, com aquela cara de emoção”, goza ele, fazendo os olhos esgazeados de uma “mulher emocionada com o Otto”.

Tudo porque Otto canta “fodia” sem defesas, sem agressão formal, sem cafajestagem nem desejo de épater la bourgeoisie. Canta com ingenuidade, como um pagodeiro cantaria, sei lá, “estou fazendo amor com outra pessoa”. “Fodia, fodia”, ou melhor, “Crua”, foi parar na trilha da novela da Globo – mas com o verso cabeludo devidamente regravado como “fugia, fugia”. Até os milagres têm limite, né?

Não sei se é coincidência, mas quando o cabeção Arnaldo Antunes procura a produção de Catatau num álbum chamado “Iê Iê Iê”, e Wagner Moura, com a banda Sua Mãe, declara que o Cidadão Instigado é a sua preferência e trabalha na infame conexão dark-brega, parece mesmo que o Poder do Corno está sendo descoberto pela nossa elite cultural. Laroiê, Exu Nelson Rodrigues.

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Comentários

marcelo066

12/07/10 10:49

aff... rsrs, eu particularmente achei esse disco do Otto, preguiçoso; me parece que ele finalmente se entregou as modinhas, e esse ano sairam uma quantidade enorme de discos girando em torno da mesma tematica, até a Pitty lançou o la dela "disco de corno/brega"; eu apesar se gostar muito do Cidadão Instigado, penso que já deu, to cansado dos mesmos timbres a lã Lafaiete, isso pra mim soa como pobreza criativa; eu realmente espero que dentro em breve isso mude que novos ares soprem na musica brazuca, pois esse Q brega ja deu, pois além de tudo são preconceituosos e elitistas vide que todos emulam Catatau que emula Valdick Soriano, Reginaldo Rossi e o cara da pilula (figuras bastante midiaticas), porém, torcem o nariz e viram a cara qdo se fala de arrocha, ou do tecno-brega; ah, vão se fuder. Esse momento de "mudernidade" brega-influenciado ta foda, so nao ta pior pq tem o pos-emo brazileiro ( com z mesmo) que nivela a chatice por baixo mesmo.

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